b'Oriol Rosell'
b'Un cortocircuito formidable '
b'Alpha Decay'
Páginas: 240
Formato: b''
Peso: 0.3 kgs.
ISBN: b'9788412797060'
b'\xbfEl ruido es m\xfasica? Esta pregunta, que tiempo atr\xe1s se habr\xeda respondido con un \xabno\xbb rotundo, en las \xfaltimas d\xe9cadas se ha convertido en una afirmaci\xf3n crucial para entender diferentes \xe1mbitos de la creaci\xf3n sonora tanto en la m\xfasica experimental como en la popular. Pero no es una cuesti\xf3n meramente reciente: el ruido ha recorrido de forma soterrada toda la historia de la m\xfasica del siglo XX, desde las primeras vanguardias que lo reivindicaron como forma art\xedstica, especialmente el futurismo, hasta la actualidad. Aspectos est\xe9ticos como la distorsi\xf3n, la saturaci\xf3n del volumen, la superposici\xf3n de capas de instrumentos hasta lograr una sensaci\xf3n de caos, la desafinaci\xf3n y la b\xfasqueda de los l\xedmites m\xe1s extremos del sonido han marcado la evoluci\xf3n de muchos g\xe9neros musicales, y han resultado un medio de expresi\xf3n eficaz para varias generaciones de j\xf3venes que quer\xedan manifestar su descontento hacia el orden establecido. En su primer ensayo, el periodista cultural Oriol Rosell lleva a cabo el ambicioso proyecto de seguir el rastro del ruido en la m\xfasica popular, y lo hace de manera libre y transversal, sin pretender ser exhaustivo pero proporcionando a cada paso un marco hist\xf3rico y sociol\xf3gico tan ameno como conveniente. As\xed, empieza con la aparici\xf3n de la distorsi\xf3n en el rock a trav\xe9s de la banda inglesa The Kinks, recorre la normalizaci\xf3n del ruido en el rock independiente y expande su mirada hacia escenas como el black metal, el japanoise, la improvisaci\xf3n libre, la m\xfasica industrial y diferentes fen\xf3menos marginales que han provocado un cortocircuito formidable en nuestra comprensi\xf3n del acto musical. Por estas p\xe1ginas asoman figuras como Merzbow, Throbbing Gristle, Mayhem, The Jesus and Mary Chain y otros nombres esenciales que nos desaf\xedan a entender el sonido no solo como fuente de placer, sino tambi\xe9n como muestra de dolor, exceso y acto de resistencia.'
